아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2010 1. 지구아기 2. 시라-황야에서 온 자 3. 간극-여행자
조회 11,360
관리자 2011-04-11 22:21
작가코노이케 토모코
현재 코노이케는 회화 뿐 아니라 입체 및 설치 작품 등 다방면으로 작품 제작하고 있는데, 그 근원에 있는 것은 바로 “놀기”이다.
그녀의 회화에서 볼 수 있는 일관적 특징은 현실과 비현실이 기묘하게 결합된 듯한 세계를 집요할 정도로 세밀하게 그려낸다는 것이다. 그녀의 작품은 아름다우면서도 어딘가 모를 두려움을 느끼게 하며 가까이 갈 수 없을 것 같은 인상을 준다. 그러나 코노이케의 회화의 세계에 몰입하다 보면, 그림 속의 다양한 모티브들이 단순히 현실과 격리된 비현실을 뜻하는 것이 아니라, 개인을 초월한 생과 사의 순환, 문명 이전의 원초에 대한 기억, 그리고, 우리가 태어나 돌아갈 “어딘가”라는 곳이 멀리 있는 것이 아니라, 바로 관객들이 딛고 서 있는 그 땅과 이어져 있다는 것을 가르쳐 준다.
2009년 제작한 <지구아기(Earth Baby)>는 그녀의 설치 작품 중에서도 그 크기가 가장 큰 작품 중 하나이다. 중앙에서 회전하는 기형의 아기는 우주공간에 떠있는 혹성, 즉 지구를 연상시킨다. 또 동시에 마치 지구의 일부가 부풀어 올라 태어나버린 기형아 같기도 하다. 어쩌면 이 아기의 엄마는 코노이케 자신일지도 모른다. 갓 태어난 아기는 엄마만이 가까이 가 만질 수 있다. 그 대신 아기는 우리가 살고 있는 이 지상에서 자기 혼자 떨어져 나가는 것을 두려워하는 듯, 꿈틀대는 파도같이 굵직굵직한 로프들을 지면에 고정시켜 놓았다.
그녀의 회화에서 볼 수 있는 일관적 특징은 현실과 비현실이 기묘하게 결합된 듯한 세계를 집요할 정도로 세밀하게 그려낸다는 것이다. 그녀의 작품은 아름다우면서도 어딘가 모를 두려움을 느끼게 하며 가까이 갈 수 없을 것 같은 인상을 준다. 그러나 코노이케의 회화의 세계에 몰입하다 보면, 그림 속의 다양한 모티브들이 단순히 현실과 격리된 비현실을 뜻하는 것이 아니라, 개인을 초월한 생과 사의 순환, 문명 이전의 원초에 대한 기억, 그리고, 우리가 태어나 돌아갈 “어딘가”라는 곳이 멀리 있는 것이 아니라, 바로 관객들이 딛고 서 있는 그 땅과 이어져 있다는 것을 가르쳐 준다.
2009년 제작한 <지구아기(Earth Baby)>는 그녀의 설치 작품 중에서도 그 크기가 가장 큰 작품 중 하나이다. 중앙에서 회전하는 기형의 아기는 우주공간에 떠있는 혹성, 즉 지구를 연상시킨다. 또 동시에 마치 지구의 일부가 부풀어 올라 태어나버린 기형아 같기도 하다. 어쩌면 이 아기의 엄마는 코노이케 자신일지도 모른다. 갓 태어난 아기는 엄마만이 가까이 가 만질 수 있다. 그 대신 아기는 우리가 살고 있는 이 지상에서 자기 혼자 떨어져 나가는 것을 두려워하는 듯, 꿈틀대는 파도같이 굵직굵직한 로프들을 지면에 고정시켜 놓았다.