아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2008 찌르레기 떼 III
조회 18,609
관리자 2009-08-28 10:13
작가욥 요한네스마
<찌르레기 떼 III (흑 구름)>에서는 찌르레기 떼가 숲을 빙 둘러싸고 있다. 새들이 군집하여 무리를 짓는 모습이 커다랗고 투명해 보이는 형태에서 빽빽하고 시커먼 구름으로, 하늘에 딱딱한 물건이 떠 있는 듯한 모양새로 극적으로 변해간다. 이 영상의 특징은 공격성에 있다. 빠르고 불규칙한 카메라 움직임은 현실감을 극대화할 뿐 아니라 카메라가 새들의 이 재빠른 이합집산에 깊숙이 개입하고 있다는 환상마저 준다. 관찰자의 시선은 이 환각적인 경험의 순간들에 적응하기 위해 고분 분투한다. 난 데 없고 비현실적으로 보이는 새들의 모습에 현실감을 주는 것은 나무의 모습이다.
<찌르레기 떼 I (나무)>에서 밤을 맞은 새들은 이제 나뭇가지 위로 앉는다. 하지만 여전히 이들을 주시하는 카메라의 방해와 가장 좋은 장소를 찾기 위해 계속되는 신경전 때문에 아직 완전한 평화는 오지 않는다. 카메라는 다양한 각도에서 고정된 시선을 유지하며 관찰을 계속한다. 무성한 잎사귀, 새, 그리고 하늘의 일부 등을 담은 감도 높은 흑백 톤의 세심한 화면은 주제만큼이나 배경을 영상의 중요한 요소로 부각시킨다.
<찌르레기 떼 I (나무)>에서 밤을 맞은 새들은 이제 나뭇가지 위로 앉는다. 하지만 여전히 이들을 주시하는 카메라의 방해와 가장 좋은 장소를 찾기 위해 계속되는 신경전 때문에 아직 완전한 평화는 오지 않는다. 카메라는 다양한 각도에서 고정된 시선을 유지하며 관찰을 계속한다. 무성한 잎사귀, 새, 그리고 하늘의 일부 등을 담은 감도 높은 흑백 톤의 세심한 화면은 주제만큼이나 배경을 영상의 중요한 요소로 부각시킨다.