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Busan Biennale

부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.

부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.

현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.

태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.

2022 샌디 로드리게스

조회 5,692

관리자 2022-12-16 11:47

작가샌디 로드리게스
〈로스앤젤레스 지도 2020 —시위와 팬데믹 도중 경찰에게 죽임 당한 우리의 이웃들을 위하여〉, 2022, 아마테 종이에 토종 식물과 광물 색소로 수작업한 염료, 수채 물감과 23k 금, 119.38×189.23cm.
〈칼리파스 지도: 잔학 행위 , 고립 , 그리고 항쟁 2020 –2021〉, 2020 – 2021, 아마테 종이에 토종 식물과 광물 색소로 수작업한 염료와 수채 물감, 240.03×119.38cm.
〈로스앤젤레스 지도: 2018년 경찰에게 죽임 당한 이들을 위하여〉, 2018, 아마테 종이에 토종 식물과 광물 색소로 수작업한 염료와 수채 물감, 119.38×240.03cm.
〈아동 수용소, 이산 가족, 잔학 행위의 지도〉, 2018, 아마테 종이에 토종 식물과 광물 색소로 수작업한 염료와 수채 물감, 119.38×240.03cm.
 
샌디 로드리게스는 〈코덱스 로드리게스-몬드라곤〉(2017-) 연작에서 미국-멕시코 국경 및 미 서부를 중심으로 유색 인종 사회에 가해져 온 폭력의 순환을 그려 낸다. 흙과 식물, 곤충으로 직접 만든 수채 물감을 이용해 작업한 이 지도들은 현지 식물과 안료의 의약적, 미적 용도를 재발견하며, 식민지 시기 제작이 금지되었던 아마테 종이에 그려져 아메리카 원주민의 토착 예술 전통을 담아낸다. 이러한 샌디의 작품은 역사, 사회적 기억 그리고 동시대 정치가 교차하는 지점을 지도화하며 미국과 멕시코 국경 지대에 얽힌 역사의 상처를 그려 내며 그 치유를 돕는다. 가령, 〈아동 수용소, 이산 가족, 잔학 행위의 지도〉(2018)는 1848년 과달루페 이달고 조약으로 인해 변경된 국경을 뉴멕시코주 몬티주마에서 발견한 미국 수리부엉이 깃털을 사용해 월넛 잉크로 그린다. 16세기 피렌체 코덱스(Florentine Codex)에서 가져온 슬피 우는 어머니들의 모습은 2018년 불법 이민자 가족의 아이들이 격리 수용되었던 텍사스주 토니요의 천막촌 건너편 경계 근처에 자리 잡고 있다. 한편, 〈로스앤젤레스 지도: 2018년 경찰에게 죽임 당한 이들을 위하여〉(2018)는 살해된 주민 스물한 명의 위치를 무당벌레로 만든 진홍색 물감으로 표시한다. 횡단면의 지형도는 황토와 로그우드로 칠했고, 마야 블루로 칠해진 하늘과 바다는 경찰들의 손에 쓰러진 라틴 공동체들을 나타낸다. 1870년대 톰린슨 앤드 그리피스 목장에서 일어난 공개 처형의 유령적 이미지들은 현재 로스앤젤레스 시내의 고등 법원 자리에 월넛 잉크로 채색되었다. 〈로스앤젤레스 지도 2020-시위와 팬데믹 도중 경찰에게 죽임 당한 우리의 이웃들을 위하여〉(2022)에서 살해된 시민들의 위치는 황토색 원으로, 그들의 이름은 우측 하단에 기록된다. 작가는 그 아래에 고인(故人)을 향한 헌정의 의미로서 캘리포니아 남부에서 구해 온 붉은 황토를 직접 으깨고 가루 내어 제목을 새겨 넣었다. 죽음의 상징인 혜성과 올빼미, 그리고 LA 경찰의 공중 비행체를 모델로 한 칼라베라(Calavera, 해골 장식) 헬리콥터는 23k 금빛 별들과 함께 마야 블루로 칠해진 푸른 하늘을 채운다. 역시 팬데믹 기간 중 이뤄진 시위 장면을 기록하는 〈칼리파스 지도: 잔학 행위, 고립, 그리고 폭등 2020-2021〉(2020-2021)에서 오클랜드 경찰들은 시위자들을 향해 최루탄을 발사하고, 불타는 경찰차가 캘리포니아의 황량한 풍경을 파괴하며, 불길한 기운의 칼라베라 헬리콥터가 하강한다. 마스크를 쓴 시위자들은 수용소 앞에서 “더는 한 명도 죽이지 말라”는 문구를 담은 피켓을 들고 있다.
 
샌디 로드리게스

1975년 미국 캘리포니아 출생
캘리포니아 거주

캘리포니아의 샌디에이고와 로스앤젤레스, 그리고 멕시코의 바하 칼리포르니아, 티후아나에서 성장한 샌디 로드리게스는 시각예술가이자 연구자로, 역사, 사회적 기억 그리고 동시대 정치가 교차하는 지점을 지도화한다. 16세기 식민지 시대의 피렌체 코덱스Florentine Codex와 오늘날 미국-멕시코 국경 및 미국 서부에서 발생하는 사건들에 큰 영향을 받은 작가는 유색인종 사회에 지속적으로 가해지는 폭력의 고리를 과거와 현재의 사건들과 조합하여 〈Codex Rodriguez-Mondragón〉 연작에 녹여 내고 있다. 지도는 무화과나무와 뽕나무 껍질로 만들어진 신성한 아마테 종이(공식적으로 불법화된)에 콜럼버스의 아메리카 신대륙 발견 이전 문화에서 사용된 안료 배합법에 따라 광물, 식물, 곤충과 같은 지역의 자연적 재료들로 그려졌다. 주요 개인전으로 《In Isolation》(아몬 카터 미국 미술관, 텍사스, 2021), 《Sandy Rodriguez: Codex Rodriguez-Mondragón》(리버사이드 미술관, 캘리포니아, 2018)이 있으며, 주요 단체전으로 《Traitor, Survivor, Icon: The Legacy of La Malinche》(덴버 미술관, 콜로라도, 2022), 《Estamos Bien: La Trienal 20/21》(바리오 미술관, 뉴욕, 2021) 등이 있다.

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