Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
초록은 슬프다
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관리자 2020-09-04 10:48
초록은 슬프다
이 이야기는 제2차 세계 대전, 일본의 패배 직후 ‘위안부’ 여성에 대한 문제를 담고 있다. 일본의 굴복과 투항 두 달 후, 주인공은 위안소에서 만났던 친구를 찾기 위해 부산으로 향한다. 몇몇 이유로 그녀들은 고향으로 돌아가기 보다는 일제가 부산에 조성 했던 ‘미도리마치(緑町)’에 눌러 앉기로 한다. 그곳은 식당들이 즐비한 홍등가였다. 주인공은 그녀가 지난 7년 동안 병원에서 간호사로 일했다고 믿는 가족에게로 돌아갔지만, 일본군을 상대했다는 사실을 말할 수는 없었다. 미도리마치라는 이름은 주인공에게 그녀의 친구 ‘초록’ 혹은 ‘미도리’(일본어로 초록이라는 뜻)를, 그리고 그녀가 겪어야 했던 일들을 떠올리게 한다. 초록은 슬프다. 미도리마치를 찾으며 걷는 동안 그녀는 생계를 위해 조갯국을 파는 여인, 일본의 부자들이 부산을 떠나며 버리고 간 물건들을 파는 또 다른 여인, 술에 취한 굶주린 어린 소년, 그녀가 미도리마치 사람들과 친구라는 사실을 알아 채곤 급히 거리를 두던 할머니, 지워야만 했던 아이를 위해 지장보살에게 기도하는 여인을 만난다. 마침내 주인공은 그녀의 친구를 찾았지만 친구는 낯선 모양이다. 그녀의 친구는 요리를 하고 술을 팔며 생계를 이어 나가고 있었다. 그녀는 돈이 있다면 다시 고향에 돌아갈 것이라고 한다. 친구와 헤어진 뒤 주인공은 누군가 오기를 기다리고 있는 어떤 여인을 만난다. 그녀도 주인공처럼 군인들이 지어준 많은 이름을 가지고 있다.
문필가 김숨(KIM Soom, 한국)
1974년 대한민국 울산에서 태어난 소설가이다. 1997년 대전일보 신춘문예에 「느림에 대하여」가, 1998년 문학동네신인상에 「중세의 시간」이 각각 당선되어 등단했다. 장편소설 『철』(2008), 『노란 개를 버리러』(2011), 『여인들과 진화하는 적들』(2013), 『바느질하는 여자』(2015), 『L의 운동화』(2016), 『한 명』(2016), 『흐르는 편지』(2018), 『군인이 천사가 되기를 바란 적 있는가』(2018), 『숭고함은 나를 들여다보는 거야』(2018), 『너는 너로 살고 있니』(2017), 소설집 『침대』(2007), 『간과 쓸개』(2011), 『국수』(2014), 『당신의 신』(2017), 『나는 염소가 처음이야』(2017), 『나는 나무를 만질 수 있을까』(2019) 등이 있다. 동리문학상, 이상문학상, 현대문학상, 대산문학상, 허균문학작가상 등을 수상했다.
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