스킵네비게이션

지난 5년간 김희천은 뉴미디어를 통해 정교한 예술작품을 상당한 규모로 제작해왔다. 1989년 서울에서 태어난 작가가 미디어 아트에 집중하게 된 것은 우연이 아니다. 그가 디지털 원주민이기 때문인데, 이는 작가가 아날로그 테크놀로지를 낡은 것으로 느낄 뿐만 아니라 그것에 낯선 세대에 속한다는 의미이다.

김희천의 작업은 의식 세계로부터 풀려난 어떤 저자를 드러낸다. 그는 반(半)자전적 내러티브가 펼쳐 보이는 실재에 필사적으로 접근하고자 한다. 그러나 이러한 데이터들을 모두 쥐고 있어도, 작가는 보이지 앉는 장벽에 여전히 부딪히고 만다. 작가의 세계는 데이터 풍경 속 이미지 위에 지어진다. 물리적 환경과 정신적 통일성이 파열되는, 스크린의 납작한 세계에 갇힌, 이 영상 삼부작은 ‘실재,’ ‘픽션,’ ‘가상’의 경계를 규정하는 유동적인 경계를 탐구하려는 작가의 노력을 보여준다. 이는 작가의 인식 변화와 작가 자신의 자아의식의 왜곡으로 분화된다. 최근 영상인 〈탱크〉(2019)에서 작가는 이런 개념을 최소한의 결정체로 밀어 부친다. 작업은 시뮬레이션으로 다이빙을 배우는 작가의 모습을 보여주는데, 작가는 훈련에 부유 장비, 혹은 ‘감각 상실 탱크’라고 불리는 것의 도움을 받는다. 그의 작업에서, 가상공간의 물질적 현현인 시뮬레이션은 먼저 감각의 상실을 가능하게 한다.