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Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
최윤
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2024부산비엔날레 2024-12-03 14:20
<3성TV은하46” (배경 음악: 비트코인과 블랙홀)>, 2024, 여러 소킹 시간을 적용하여 구운 도자, 구리 전선, 동전, 각종 쇠붙이, 금속 산화물, 실시간으로 변주하는 온라인 스트리밍 사운드, 가변크기.
최윤은 한국 사회의 상투적 풍경과 그 부산물, 익숙하지만 기이한 대중-문화적 현상을 차용하여 이미지, 사물, 행동 양식에 깃든 집단적 신념과 감정을 탐구해 왔다. <3성TV은하46” (배경 음악: 비트코인과 블랙홀)>(2024)은 삼성전자가 ‘세 개의 별’이라는 이름을 가지고 ‘은하계’라는 뜻의 ‘갤럭시’ 제품을 꾸준히 출시하는 것에서 모티프를 얻었다. 6개의 패널은 각종 쇠붙이와 구리 전선, 동전을 금속 산화물과 함께 검은 흙에 구워 주조한 텔레비전인 셈이다. 산화아연과 석영 등이 만나 일정 온도에서 잠시 그 온도에 머무는 ‘소킹 시간(soaking hour)’ 동안 결정(結晶)은 생기고 자라난다. 패널들은 쌍을 지어 이 담금 시간을 다르게 설정한 것으로, 서로 다른 시간을 품고 있다. 지금의 사회는 밤하늘을 바라보며 시간을 헤아리는 대신 수많은 디스플레이를 바라보며 ‘스크린 타임’에 빠져든다. 태양 질량의 65억 배로 알려진 M87 블랙홀의 5 페다바이트 데이터는 단 몇 킬로바이트의 이미지로 손쉽게 변형되어 웹을 떠돈다. 30초 남짓의 블랙홀 사운드는 ‘백색소음 10시간 듣기’로 편집된 채 소비된다. 최윤은 텔레비전 화면 뒤에서 신호를 보내는 광물들을 떠올리며 지표면과 멀리 떨어져 있는, 아주 깊은 지하와 우주의 시간으로 무빙 이미지에 접근한다. <3성TV은하46”>와 쌍을 이루는 <(배경 음악: 비트코인과 블랙홀)>은 웹상에서 전시 기간 동안 스트리밍된다. 일련의 지연된 시간을 동반한 데이터들을 여러 잡음으로 수신하는 관객은 일정 시간 동안의 머묾을 행하며 어떤 세계로 접속할 것인가를 결정(決定) 하게 된다. 산화된 전선과 녹은 동전이 박힌 가짜 텔레비전인 이 작품은 마치 물신주의의 반대편에 놓인 청동거울과 같은 주술적 오브제인 동시에, 먼 거리의 정보를 빛이 아닌 암흑으로 제시하며 가늠하기 힘든 굉대함을 담아보려는 시도다. 인터넷 네트워크가 잡히지 않는 옛 한국은행 지하의 금고미술관과 실시간으로 데이터를 끌어모으는 웹 공간에서 나란히 전시되는 이 작품은 일확천금으로 자유를 꿈꾸던 해적이 포문을 연 근대 자본주의가 야기한 오늘날의 형편을 묻는다.
최윤
