아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
최대진
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2024부산비엔날레 2024-12-03 13:38
<그리고, 아무 말도 없었다>, 2024, 종이에 먹, 가변크기.
<그리고, 아무 말도 없었다>(2024)는 훈련을 하는 북파공작원들이 훈련 도중 고무보트 위에서 잠깐의 휴식을 취하고 있는 모습을 그린 대형 드로잉이다. 북파공작원의 이야기는 우리가 쉬이 떠올릴 수 있는 맹목적이고도 슬픈 사랑 이야기와 비슷하다. ‘우리는 신분도 군번도 없이 총을 들고 적진으로 들어갔다. 그렇게 죽거나 사라져 그 흔적조차 찾기도 힘들지만, 나라를 위해 목숨을 바쳐 싸웠다. 그러나 나라는 우리를 외면했다. 우리는 각자 어디선가 살아남아 여생을 마친다. 하지만 우리는 이 나라를 언제나 사랑한다.’ 최대진은 이런 질문을 떠올린다. “이것은 국가가 개인에게 행한 일종의 가스라이팅일까? 사랑이란 집착의 형태로 그 감정이 일그러지기 전에 놓아주어야 하는 게 아닐까?” 그림 속 공작원들은 모두 검은색 고무 잠수복을 입고 있다. 수경을 쓰고 보트에서 쉬고 있다. 우리는 그들의 눈을 오로지 짐작만 할 뿐이다. 고된 훈련과 목숨을 담보로 하는 임무는 강한 정신력과 긴장을 요구하지만, 그들의 눈빛은 왠지 비어 있고 공허할 것만 같다. “어쩌면 유령은 이렇게 태어나는 것인지 모른다”라고 작가는 말한다.
최대진
