아카이브
Busan Biennale
부산비엔날레는 1981년 지역 작가들의 자발적인 의지로 탄생한 대한민국 최초의 비엔날레인 부산청년비엔날레와 1987년에 바다를 배경으로 한 자연환경미술제인 부산국제바다미술제, 그리고 1991년의 부산국제야외조각심포지엄이 1998년에 통합되어 부산국제아트페스티벌(PICAF)로 출범한 이후, 격년제 국제현대미술전시로 개최되고 있습니다.
부산비엔날레는 정치적인 논리 혹은 정책의 필요성에 의해 발생한 것이 아니라, 부산 지역미술인들의 순수한 의지와 자발적인 참여로 시작되었다는 점에서 여타 비엔날레와는 다른 고유한 특성을 지니고 있습니다. 또한 지역의 미술인들이 보여 주었던 부산문화에 대한 지역적 고민과 실험성 등은 오늘날까지도 부산비엔날레 정체성 형성의 중요한 기반이 되었습니다.
현대미술전, 조각심포지엄, 바다미술제의 3가지 행사가 합쳐진 경우는 부산비엔날레가 전세계에서 유일합니다. 또한 행사를 통해 형성된 국제적 네트워크는 국내 미술을 해외에 소개하고 확장시킴과 동시에 글로벌한 문화적 소통으로서 지역문화 발전을 이끄는 역할을 해왔습니다.
태동으로부터 39년째에 접어든 부산비엔날레는 현대미술의 대중화, 즉 일상 속의 예술 실현을 목표로 하여 실험적인 현대미술 교류의 장을 이어가고 있습니다.
2008 엘렌 자살, 충돌 드라이브,2002년 1월 12일-2월 23일
조회 17,005
관리자 2009-08-27 17:18
작가앨런 베가
앨런 베가는 2인조 펑크음악 그룹 “수이사이드”의 리드싱어로, 명성과 악명을 동시에 얻었다. 이 그룹의 음울하며 고동치는 전자음향과 앨런 베가의 모순되며 때론 폭력적인 무대 매너는 80년대 “소프트 셀” 그룹이나 이후 “에이펙스 트윈”과 같은 애시드 하우스(90년대 대중음악의 주류로 떠오른 전자음악 계통의 중요한 서브장르: 역주) 밴드 등 수 많은 대중음악가들에게 영향을 미쳤다. 이 시대 뉴욕에서 활동한 그 어떤 밴드도 그룹 “수이사이드”가 첫번째 앨범에서 보여준 이상으로 거칠고 유독한 아름다움을 재현해니지는 못했다. 80년대와 90년대 초 그룹이 결별상태에 있었을 때 앨런 베가는 기억에 남을 만한 많은 독집음반을 남겼는데 그 중 가장 중요한 앨범은 “새로운 반응”과 “영시를 향한 힘”, 그리고 “사제단” 앨범이다.
앨런 베가는 가수로 활동하며 동시에 자신의 음악을 기억할만한 것으로 만들어 준 관능적이며 퇴폐적인 음조와 동일한 분위기의 설치작품을 제작하였다. 앨런 베가의 작품은 도시쓰레기의 파편들과 네온에 비친 해지고 색정적인 포스터를 결합하며 자신의 전체 작품에 가장 핵심적인 요소인 원초적인 에너지와 퇴폐적인 아름다움을 구현한다. 그의 조형물은 바따이유가 공포의 한계상황 속에서 가장 적절하게 존립할 수 있는 사회가 진실로 필요한 것이라 인정한 공포의 위기, 우울함의 격정, 술과 환란적인 분위기 속의 환희를 구현한다.
-M.D. with M.C., N.B.
앨런 베가는 가수로 활동하며 동시에 자신의 음악을 기억할만한 것으로 만들어 준 관능적이며 퇴폐적인 음조와 동일한 분위기의 설치작품을 제작하였다. 앨런 베가의 작품은 도시쓰레기의 파편들과 네온에 비친 해지고 색정적인 포스터를 결합하며 자신의 전체 작품에 가장 핵심적인 요소인 원초적인 에너지와 퇴폐적인 아름다움을 구현한다. 그의 조형물은 바따이유가 공포의 한계상황 속에서 가장 적절하게 존립할 수 있는 사회가 진실로 필요한 것이라 인정한 공포의 위기, 우울함의 격정, 술과 환란적인 분위기 속의 환희를 구현한다.
-M.D. with M.C., N.B.